https://anjaschwoerer.com anjaschwoerer Sat, 09 Nov 2024 08:56:56 +0000 https://anjaschwoerer.com en https://anjaschwoerer.com/Kim-Bradley Sat, 09 Nov 2024 08:56:56 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/Kim-Bradley ANJA SCHWÖRER Symmetrical geometries in saturated purples, reds, magentas, and blues contrast with washed-out pastels – negative spaces of sorts. The imperfect edges of the triangles, trapezoids, diamonds, and parallelograms; the diagonal, vertical, and horizontal axes, blur – but never entirely – into, onto, and over each other in a soft play of gradations and shadows. Viewed from just a short distance, the shapes shimmer, flicker. Berlin-based artist Anja Schwörer’s textile works are multidimensional, but also somehow transcendental, studies in shape, color, and materiality.Each work begins with fabric stretched on a conventional wood frame, the underlayer of densely woven fabric appearing in stark blocks of bright colors. Stretched over the color blocks is a second layer of cotton mesh manipulated by the artist – at times loosely woven in a visible grid, at times denser, less porous – which has been imbued with its variegated colors scheme in rich dyes, bleach, or both. The layers are made separately, the first sewn together, the second a single piece that has been folded, dyed, and bleached in varied steps that result in the gradations of color, but also the mirroring, symmetries, and kaleidoscopic effects of the whole. The two layers’ color combinations are both calculated and left slightly to chance.In many cultures, folding can be a ritualistic, meditative, or even a performative gesture – consider shibori, the Japanese art of folding fabric in preparation for resist dying, creating repetitive patterns in the cloth surface; a technique the artist has studied. To the artist, fabric, too, is more object than blank surface. “Making these works is an almost sculptural process,” says the artist in her studio, several ground-floor rooms in soflty diffused light in a northern Berlin district. In some rooms dye baths dot the floor; in others, fabrics hang to dry on clotheslines; folded fabrics that Schwörer acquires in her travels lie in stacks. One room is filled with finished stretched works hanging on or stacked against walls. Pieces from a current work series combine and juxtapose hues associated with vibrance and high energy; red, purple, blue – the shades that denote higher levels of conciousness and being in both western color theory and eastern philosophical thought.Schwörer uses additive techniques (dyeing), but also substractive one (bleaching). Each fabric weave and each new color combination become a new journey in experimentation: Beyond the loose cotton mesh, she has worked with denim and fine-weave poplin. The artists aims to create an individual aura with each piece, and one recalls artist/textile designer Anni Albers, whose repetitive, geometry-infused textile designs created more than a century ago blurred the lines between fine and applied art, but also, perhaps, the more overtly spiritual, otherwordly inclinations behind the subtly powerful lines and grids of painter Agnes Martin or the vibrant abstract colors and shapes of Hilma af Klint.Decades later, Schwörer links to – but also rises above – notions of mere applied art. The auras that each of Schwörer’s works ultimately emits pack an earthier, headier punch than those of Martin. Beyond its materiality, this is art that is about mapping a path, but also allowing or encouraging deviations along the way. Its is about exploring the powers of form, color, and chance, all of which interlock and intertwine into something greater than the sum of their parts. It is, too, perhaps about connecting to so many predecessors – from the aforementioned artists but conceptually reaching back to the ancients – who were drawn to ritual and repetition reaching for a higher order and meaning. text: Kimberley Bradley, 2021 <img width="2480" height="1464" width_o="2480" height_o="1464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d541825ab16dcea213476d547637a50b0aa0ae25f0a7973b92e3804c2ec1c015/Anja-Schworer-015.jpg" data-mid="221475489" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d541825ab16dcea213476d547637a50b0aa0ae25f0a7973b92e3804c2ec1c015/Anja-Schworer-015.jpg" /> https://anjaschwoerer.com/Lena-Fliesbach Sat, 08 May 2021 06:30:28 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/Lena-Fliesbach CLARA BRÖRMANN, CAROLINE KRYZECKI, HALEH REDJAIAN, ANJA SCHWÖRERExhibition: 22 January – 27 February 2021SCHWARZ CONTEMPORARY Text: Lena Fließbach Translation: Wilhelm Werthern Anja Schwörer’s works are not the result of adding paint to a canvas; rather, the textile material on a stretcher frame is stripped of colour. The artist explores how industrially manufactured fabrics such as denim, velvet, or polyester react to textile techniques like bleaching or tie-dyeing. Taking geometric figures – the circle, the rectangle, or the line – as points of departure, she also refers to the grids and basic forms which are the foundation of the structure of textiles and the mechanics of the loom. The geometric figures, whose edges always are blurred in Anja Schwörer’s work, point to the individual steps of their genesis, i.e. folding, knotting, or tying. Many works are dyed by hand and inspired by the Japanese Shibori technique. Both the texture and the plasticity of the fabric are emphasized through this method. The artist’s work process is determined by the unpredictable reactions of the material, which reacts to the poured, dunked, or sprayed bleach according to its own rules depending on its weave, elasticity, and colour. Sometimes, the borders of the bleach poured on the support are blurry or cloud-like, sometimes the folding process on a mesh fabric leads to a superimposition or shifting of diamond or rectangular shapes. <img width="2800" height="1867" width_o="2800" height_o="1867" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b92911ad8307a2620e87ffc2cbddf4023502dcf58524c8c2177e04c41295097a/2101-Schwarz-Contemporary1013_photo__def_image.jpeg" data-mid="107799293" border="0" alt="installation view schwarz contemporary" data-caption="installation view schwarz contemporary" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b92911ad8307a2620e87ffc2cbddf4023502dcf58524c8c2177e04c41295097a/2101-Schwarz-Contemporary1013_photo__def_image.jpeg" /> <img width="2800" height="1866" width_o="2800" height_o="1866" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c6727f7e7e689d82431c6897f1d26ab0951bb974d349dcbeb83d51a1eeef38a0/2101-Schwarz-Contemporary1030_photo__def_image.jpg" data-mid="107799297" border="0" alt="installation view schwarz contemporary" data-caption="installation view schwarz contemporary" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c6727f7e7e689d82431c6897f1d26ab0951bb974d349dcbeb83d51a1eeef38a0/2101-Schwarz-Contemporary1030_photo__def_image.jpg" /> <img width="2052" height="3059" width_o="2052" height_o="3059" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9ec96397666dc519e7af85a18e5f846375073ecfc99554703b3e708c53306db3/180306_Schwoerer_004_150x92.jpg" data-mid="107800631" border="0" alt="untitled, 150 x 92 cm, bleached denim, 2018" data-caption="untitled, 150 x 92 cm, bleached denim, 2018" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9ec96397666dc519e7af85a18e5f846375073ecfc99554703b3e708c53306db3/180306_Schwoerer_004_150x92.jpg" /> <img width="2120" height="2872" width_o="2120" height_o="2872" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d20089b855bae601e13bd6330bb9159615e6bde0bc5a0abb44460400a6f9e7c4/181105_Schwoerer_003_170x120.jpg" data-mid="107800628" border="0" alt="untitled, 170 x 120 cm, mesh fabric bleached and dyed, 2018" data-caption="untitled, 170 x 120 cm, mesh fabric bleached and dyed, 2018" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d20089b855bae601e13bd6330bb9159615e6bde0bc5a0abb44460400a6f9e7c4/181105_Schwoerer_003_170x120.jpg" /> https://anjaschwoerer.com/Ursula-Strobele Sat, 08 May 2021 08:44:16 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/Ursula-Strobele Text: Ursula Ströbele Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne 2013 Anja Schwörer – To Hell and Back Das in regelmäßigen Abständen erneut proklamierte Untergangsszenario vom Ende der Malerei führt bekanntlicherweise weniger zu einer Abkehr von diesem scheinbar anachronistischen Medium als vielmehr zur Aufhebung des Nullpunkts zugunsten erweiterter Blickwinkel auf die üblichen gattungsspezifischen Parameter. So lassen sich auch die in der Galerie Hammelehle und Ahrens präsentierten Arbeiten Anja Schwörers aus der Intention heraus verstehen, den ikonoklastischen Paradigmen demonstrativ zu begegnen und die totgeglaubte Malerei zu neuem Leben zu erwecken. „To Hell and Back“ lautet der Titel ihrer vierten Einzelausstellung in Köln, die eine Auswahl jüngst entstandener Bilder vereint und auf den Song einer englischen Black Metal-Band rekurriert. Das hier implizite Bewegungsmoment im Sinne eines Hin und wieder Zurück, einer ´Neuschöpfung´ vergleichbar Phönix´ Geburt aus der Asche mündet in eine ikonographische und materialästhetische Herangehensweise, die mit dem klassischen Kanon bricht und andere Techniken integriert. Anstelle des additiven Farbauftrags greift die Künstlerin auf industriell gefertigte Textilien, größtenteils Jeansstoffe in verschiedenen Tönen und Waschungen – wie sie den Modetrend der letzten Jahre vornehmlich prägten – zurück, die sie anschließend einem komplexen Bleichprozess unterwirft. Abhängig davon, ob die Bleiche gesprüht oder geschüttet, die Baumwolle gefaltet, geknotet oder partiell bedeckt wird, entsteht ein abstraktes Allover-Pattern mit feinen Farbverläufen, die ihrerseits als Spur auf die einzelnen Schritte der Entstehung deuten. Im Unterschied zu ihren früheren, teils mit geometrischen Liniengebilden überzogenen Batikarbeiten verwendet Schwörer in den „Brick- und Flicken-Bildern“ Reststoffe aus dem eigenen Atelierfundus, die entweder unbehandelt sind oder gestische Schlieren bzw. Kleckse älterer Bemalungen aufweisen. Ähnlich der auch aus der Hippiebewegung bekannten Patchwork-Technik sind einzelne Stoffteile zu einer Fläche zusammengenäht und auf einen Keilrahmen gespannt. Doch anders als beim traditionellen Tafelbild variiert die Tiefe des Trägers zugunsten einer stärkeren Betonung des Objektcharakters. Während bei den pastellfarbigen „Flicken-Bildern“ die unregelmäßige Größe der Rechtecke und das Hervortreten der hellen Fäden eine besondere Dynamik und Zeitlichkeit evozieren, formulieren die in ihrer streng geometrischen Form an Mauerziegel erinnernden „Brick-Bilder“, deren Nähte unsichtbar bleiben, eher eine statische Präsenz. Die einzelnen Textilfragmente folgen keiner bildinhärenten Logik oder Symmetrie. Ihre minimal-serielle, horizontale Aneinanderreihung und das nicht eindeutig vorhersehbare Eigenverhalten des jeweiligen Gewebes während der Bleiche relativieren die Dominanz einer persönlichen Handschrift und knüpfen an die seit der Minimal Art postulierte Reduktion von Autorschaft an. Eine Variante der Patchwork-Technik ist die Applikation, d.h. einzelne Teile werden aufeinander gelegt und fixiert. Bekanntheit erlangte diese Verwendung von Aufnähern innerhalb der Jugend- und Subkultur als Zeichen eines favorisierten Musikstils, u.a. Heavy Metal, und Ausdruck von Gruppenzugehörigkeit – Erinnerungsfetzen an eine vergangene Zeit mit eigenen Utopiegedanken. In Anja Schwörer´s Arbeiten bleiben die Patches selbst aber verborgen und lassen nur durch die auf dem Bildträger markanten dunklen Färbungen und durch die teils sichtbaren weißen Nadellöcher wie umrisshafte Schatten ihre ursprüngliche Anwesenheit erahnen. Sie füllen die Fläche zu einem labyrinthartigen Grid und öffnen sich selbst dank ihrer monochromen Farbigkeit und geometrisch reduzierter Kontur individuellen Sehnsüchten und Projektionen – das suchende Auge schweift auf der Oberfläche hin- und her. Charakteristisch für die experimentelle Herangehensweise der Künstlerin an den kontrovers geführten Diskurs der Malerei in der Nachfolge der von Rosalind Krauss formulierten „post-medium condition“[1] ist neben der inversiven, subtraktiven Praktik auch die partielle Zerstörung des Bildträgers selbst. Kalligraphisch anmutende Ritzungen auf der Oberfläche holen ein subjektives Moment in die Komposition zurück, an den Rändern ausgefranste Löcher und Einschnitte erlauben Durchblicke ins Ungewisse. Das Kaleidoskop der Malerei birgt noch unbekannte, zu entdeckende Facetten, denen Anja Schwörer sich in einer vielversprechenden, spannungsreichen Sprache annähert, um neue Wege zu öffnen. [1] Vgl. Rosalind Krauss,&nbsp;A Voyage on the North Sea. Art in the Age of the Post-Medium Condition, London 2000. <img width="3744" height="4840" width_o="3744" height_o="4840" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/da7f13357df276fb6f9c53442284d9807700f4c8799e52adc192875e8f42309f/121124_Schwoerer_011_91x68.jpg" data-mid="107803088" border="0" alt="untitled, 91 x 68 cm, denim, 2012" data-caption="untitled, 91 x 68 cm, denim, 2012" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/da7f13357df276fb6f9c53442284d9807700f4c8799e52adc192875e8f42309f/121124_Schwoerer_011_91x68.jpg" /> <img width="3750" height="4847" width_o="3750" height_o="4847" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3297879e5accb6e54ffa6c0513d73faf15f34290ec297e56c2d0cec9e0828233/121124_Schwoerer_001_260x190.jpg" data-mid="107806061" border="0" alt="untitled, 260 x 190 cm, denim sewn, 2012" data-caption="untitled, 260 x 190 cm, denim sewn, 2012" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3297879e5accb6e54ffa6c0513d73faf15f34290ec297e56c2d0cec9e0828233/121124_Schwoerer_001_260x190.jpg" /> <img width="3744" height="4709" width_o="3744" height_o="4709" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/215406566635f12e8796e8f5f54d9cb4191bce12bcd7743fad6e6f7c8ac93b3d/121124_Schwoerer_005_178x140.jpg" data-mid="107802963" border="0" alt="untitled, 178 x 140 cm, bleached denim, 2012" data-caption="untitled, 178 x 140 cm, bleached denim, 2012" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/215406566635f12e8796e8f5f54d9cb4191bce12bcd7743fad6e6f7c8ac93b3d/121124_Schwoerer_005_178x140.jpg" /> <img width="3680" height="4696" width_o="3680" height_o="4696" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/504715159cdd196a5f0664b1345cc4df6bc26588b321cb350040cceb96bf2f89/121124_Schwoerer_010_84x63.jpg" data-mid="107806066" border="0" alt="untitled, 84 x 63 cm, bleached denim, 2012" data-caption="untitled, 84 x 63 cm, bleached denim, 2012" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/504715159cdd196a5f0664b1345cc4df6bc26588b321cb350040cceb96bf2f89/121124_Schwoerer_010_84x63.jpg" /> https://anjaschwoerer.com/bob-nickas Tue, 27 Apr 2021 08:55:23 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/bob-nickas Anja SchwörerBy Bob NickasPage 92 in Bob Nickas: Painting Abstraction: New Elements in Abstract Painting - The definitive guide to contemporary abstract painting. Phaidon 2009. Titles, for abstraction in particular, can open up pathways into artworks, into their sources and meanings, can direct our readings in ways we might not have otherwise considered, and can even offer insights to the mind of the artist. A title may also lead nowhere useful, or even to misdirection, which mayor may not be the artist's intention. A title can be thought of as either an anchor holding an object, still buoyant, in place, or as so much dead weight. Anja Schwörer, for her part, never titles paintings. The works are already so visually suggestive - of the cosmos and infinity, of order and disorder, of what is knowable and unknowable, of the heavens and darker realms - that language would only interfere with their energy and resonance. Her works are in no way mute; they are in fact the results of visible transmutation, and for the viewer there is a kind of unspoken agreement: to look at the work is to cede to them, if only momentarily, as objects of contemplation, evoking either wonder or dread. Schwörer has said that she is interested in where abstract art comes from, and a number of artists are brought to mind - Kandinsky, Noland, and Stella - but she also has an affinity for spiritual and esoteric pursuits (one can't help but think of William Blake and "the doors of perception" in this respect), to which she remarks, "I am making ornaments to express the indescribable."Schwörer’s works are characterized by various dualities; on the one hand there is control, as created by geometric elements (geometry, that perfect world), and on the other there is a great degree of chance in her initial procedures (chance, the aleatory world). She is always interested in the realization of the works being poised between certain and uncertain outcomes. Untitled (2008), for example, was made by first stretching black fabric covered in wax, using a knife to incise lines in the wax, bunching up the fabric from the center outward and tying it with string, pouring bleach, then opening it up and painting the spiral. The resulting picture, complete with the signs of its making, appears to be a chaotic, exploding world with an unbroken but unraveling timeline. With the batik process, Schwörer refers to the bleaching as an act of deletion, a further dualism in her work, betweenwhat is given and what is taken away. Removal, however, is almost always followed by a further layer, the geometric structure or ornamental "grille" that sits on the very surface of the picture plane. The Iron Cross-like form that dominates Untitled (2008) acts as a barrier before a blackened sky, while the harlequin-patterned screen in Untitled (2007) offers myriad diamonds framing a view of a smudged twilight. The iconic white mirrored form central to Untitled (2008) is like a geometric spider that spreads across a well or chasm into which we look vertiginously down. The grille, which Schwörer sees as "a kind of force field" or portal, is always symmetrical, an image of reflection and doubling.A recent work, a red and black Rorschach folding in and out of itself, bleached on velvet, merges its symmetry with the very process by which it was created, a further dualism: between handcraft and geometry, between earthly and higher planes.Near mystical, Blakean visions of deep space in a number of black paintings from 2007 reveal Schwörer’s darker sensibility (as well as her interest in metal bands like Bolt Thrower, High on Fire, and EyeHate-God). These are among her most stunning and enigmatic works to date. In one, an intensely bright white light with radiant beams holds the center of a deadened universe, while in another a "black sun" is the vortex of an eerily silent field of what might be gas, dust, and stars - a sublime spiral galaxy. Schwörer’s painted/dyed works correspond to another area of activity: her production of photograms, pictures made in the darkroom without a camera. For these she chooses vernacular objects - a wind chime, for example and engages with the tradition of working with light to create an image. She relates them to her studio practice, noting, by way of reversal, "in the paintings I delete light' Whether considering the painted/dyed/ bleached works or Schwörer’s photograms, it's the alchemical nature of her endeavor that unifies this parallel universe. <img width="3052" height="3883" width_o="3052" height_o="3883" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d947e84b2b36dc7f0337fed4cdcf59632b475308ade7d3a96ba224ad45196572/080312_Schwoerer_015_160x120.jpg" data-mid="107799519" border="0" alt="untitled, 160 x 120 cm, acrylic on dyed canvas, 2008" data-caption="untitled, 160 x 120 cm, acrylic on dyed canvas, 2008" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d947e84b2b36dc7f0337fed4cdcf59632b475308ade7d3a96ba224ad45196572/080312_Schwoerer_015_160x120.jpg" /> <img width="3052" height="3883" width_o="3052" height_o="3883" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b87e81e5e4c49324fc5189046c6c00654a290b9ad4a6317958da32d9467a3a91/080312_Schwoerer_009c.jpg" data-mid="107799518" border="0" alt="untitled, 160 x 120 cm, acrylic on dyed canvas, 2008" data-caption="untitled, 160 x 120 cm, acrylic on dyed canvas, 2008" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b87e81e5e4c49324fc5189046c6c00654a290b9ad4a6317958da32d9467a3a91/080312_Schwoerer_009c.jpg" /> <img width="2919" height="2912" width_o="2919" height_o="2912" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7c74294b7054a70803d48a28258bcac4ceb077216f5504552dbb0b977bc36ee5/070912_Schwoerer_005_120x120.jpg" data-mid="107800135" border="0" alt="untitled, 120 x 120 cm, bleached canvas, 2007" data-caption="untitled, 120 x 120 cm, bleached canvas, 2007" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7c74294b7054a70803d48a28258bcac4ceb077216f5504552dbb0b977bc36ee5/070912_Schwoerer_005_120x120.jpg" /> https://anjaschwoerer.com/about Mon, 08 Mar 2021 08:52:15 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/about Anja Schwörer disrupts the fabric of her canvases dyeing, cutting, folding, immersing and teasing out abstract imagery. She is interested in the dichotomies of cause and effect, order and disorder, systemic control and chance and her research delves into the different identities and characteristics of fabrics from cotton, to velvet and denim, more specifically their textures, haptic qualities, permeability and capacity to absorb water, color and bleach.A primary tool in this process is bleach. Which she uses as an image-generating device, penetrating the cloth, influencing the chemical reactions into absorption or rejection, creating, revealing or deleting colors and forms.The construction of the image is done in an indirect fashion, her techniques borrowing logical steps from printmaking and experimental photography, where the working steps are planned in advance in anticipation of the desired result.Schwörer sets herself rules before the deleting process begins. The fabric gets folded, clamped or tied up. Each preparation stage follows geometrical orders, structures, rhythms and sequences. The formal grids and symmetries she employs are elemental modes of structuring and organizing the surface of the image.However the image making process can`t be totally controlled and chance comes into it as the result of pushing her process through experimentation. At some points the bleach hijacks part of the creative element as the chemicals make their mark, the creative power diverging briefly from the artist`s subjectivity. The works question the circumstances of an image and its material manifestation as the subject. Text: Vigo Gallery &nbsp;&nbsp; https://anjaschwoerer.com/cv Mon, 08 Mar 2021 08:07:59 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/cv lives and works in Berlin1997 - 2003 Academy of Fine Arts KarlsruheSolo Exhibitions 2026STRouX UMBAU - 3 x Solo, Pförtnerloge Atelierhaus Prenzlauer Promenade, Berlin, curated by Dirk Teschner 2025 Mapping Patterns: Industrial Flora, Fassadenarbeit im Rahmen des purple path, Kulturhauptstadt Chemnitz, Schauweberei Braunsdorf 2022 between flow and shape, with Anke Völk, Kunstverein Schwäbisch Hall True Colors, Colorado Projects, Leipzig 2021 POSE, Hammerschmidt + Gladigau, Erfurt Flags, Flaggschiff Berlin, curated by Dirk Teschner, Milchhof Berlin 2019 LOOPS / THINGS, with Klaus-Martin Treder, Lage Egal Berlin, curated by Pierre Granoux 2018 Anja Schwörer and Max Frintrop&nbsp;at Vickermann und Stoya, Baden-Baden 2017 MESHES, Åplus, Berlinmy heartland, heartland, heartland, Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2016new style...new feeling... Hubertushoehe Art + Architecture, BerlinBotschaft, with Lori Hersberger, BerlinTerræn, Andersen`s Contemporary, Copenhagen2014Unfolding, Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2013To hell and back, Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2012Change &amp; Necessity, Nicelle Beauchene Gallery, New York2011Summer Project, Fourteen30 contemporary, Portland, OregonPerspektiven heutiger Malerei, Deutsche Bundesbank, Frankfurt/Main2010Le Pli, Nicelle Beauchene Gallery, New York2009It took the night to believe, Andersen`s Contemporary, BerlinEntrance, Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2007Galerie Reinhard Hauff, with Wolfgang Flad, StuttgartIn Dialogue, Perry Rubenstein Gallery, with Luke Dowd, New YorkAndersen`s Contemporary, Copenhagen2006Exploding white mice, Showroom Berlin, BerlinGalerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2005Andernfalls ist es eine Schwingung des Äthers, with Alicja Kwade, Glue, BerlinCroy Nielsen, with Jacob Dahl Jürgensen, BerlinGalerie Hammelehle und Ahrens, Cologne2004Let there be light, Konsortium, DüsseldorfSelected Group Exhibitions 2026 FACE TO FACE, Studio Mercur 668, Baden Baden 2025 Biennale Tkaniny Artystycznej, Poznan Vollstoff, Post-konsumistische Textilkunst, curated by Marta Smolinska, ZIK, Berlin abtraction on the edge, with Fintan Whelan, James Austin Murray, Xavi, Ceere, Richard Hearns, Shengrong Gu and Daun Jeong, James Baird Gallery, Pouch Cove Foundation, Newfoundland3yy+hundert, Kunstverein Neuhausen,&nbsp;curated by Katja Brinkmann 2024Sturm im Gepäck - 3 Flaggen, mit Anne Mundo und Manfred Peckel, Uferhallen, Berlinkuratiert von Dirk Teschner „hundert зуу“, works by 100 artists based in Germany,&nbsp;Red Ger Gallery, Arts Council Mongolia, Ulaanbaatar, Mongolia,&nbsp;curated by Katja Brinkmann Patch It! Darn It! The Long Life of Clothes,&nbsp;curated by Marta Smolińska, CK ZAMEK&nbsp;Poznan, Poland 2023 100, Galerie Kwadrat, Berlin books &amp; art , special edtions, artbooks store, Cologne Curator’s Choice II with&nbsp;Wolfgang Flad, Jay Gard, Vanessa Henn Peter Krauskopf, Anja Schwörer, und Esther Stocker, FS. Art Showroom, Berlin 2022 cosmic engines of metaphysical superpower, with Barbara Prenka, Arne Schreiber, Vladimir Mitrev,&nbsp;Lukasz Furs,&nbsp;Schaufenster, Berlin FUTURE / MEMORY, Kaunas, Lithuania, curated by Konsortium -t-e-x-t-i-l-e- , HAUNT Berlin, curated by Stephan Klee und drj art projects Berlin calling Vol.1, &nbsp;with Antje Blumenstein, Theo Boettger, Martin Böttger, Christian Henkel, Sophia Schama, Gera, curated by Dirk Teschner 2021 Groupshow with Clara Brörmann, Caroline Kryzecki, Haleh Redjaian, Schwarz Contemporary, Berlin 2020 How space can be defined, BcmA Berlin, curated by Jeroen Cremers Rosé and Menthe, with Stephan Jung, Jan Scharrelmann, Matthias Schaufler,&nbsp;Galerie Hammelehle und Ahrens at Vickermann und Stoya, Baden-Baden De Rerum Natura, Über die Natur der Dinge, Kunstquartier Bethanien, Berlin, curated by Meik Stamer, with Peter Böhnisch, Jessica Buhlmann, DAG,&nbsp;Franziska Degendorfer, Marcel Frey,&nbsp;Daniel Grüttner,&nbsp;Dominik Halmer,&nbsp;Meik Stamer,&nbsp;Daniel Wogenstein Clash,&nbsp;Sporting Club Ruzafa, Valencia, Spain 2019L’ARTISTE ET LES COMMISSAIRES, Lage Egal by Pierre Granoux, Berlin Kunst gegen rechts, Botschaft / Uferhallen, Berlin, curated by Dirk Teschner +1, safe gallery, Berlin, curated by Peter Ungeheuer 7, Vollreinigung, Berlin, curated by&nbsp;Tahnee Godt &amp; Alexander Warhus In Media Res, Kunstverein Arnsberg, curated by Ursula Ströbele Ornament &amp; Abstraktion, Alexander Ochs Private, Berlin 2018 ankst, Städtische Galerie Cordonhaus, Cham LAB, Una Vetrina, Rome, curated by Valentina Galossi, with Gregor Hildebrandt, Caroline Kryzecki and Anna Talens BOTTUM UP, Kühlhaus Berlin edgework, with Vanessa Henn and Annekatrin Lemke, Pavillon am Milchhof, Berlin, curated by Hammerschmidt&amp; Gladigau verlassen auf mein Herz, Galerie im Künstlerhaus Leonberg, curated by Philipp Haager Additive Removals, with Leah Dixon, Rubén Grilo, Verena Issel,&nbsp;curated by Annika Goretzki, Petrus Entertainment, Berlin POTLUCK, with Bram Braam, Kyle Fitzpatrick, Tom Früchtl, Sibylle Jazra, Daniel Lergon, Hannu Prinz, curated by Hagen Schümann and Pierre Granoux, Lage Egal, HB55 Kunstfabrik, Berlin 2017 Kunst gegen rechts, Botschaft, Berlin, curated by Dirk Teschner 2016RÄUME, Lindenstrasse 20, BerlinDas Moment, with Franziska Holstein, Anne Neukamp, Claudia Wieser, Neue Galerie Gladbeck, curated by Angelika J. TrojnarskiSuckstract, Kunstverein WeidenDYSTOTAL, Ludwig Forum Aachen, curated by KonsortiumSuckstract, Kunstverein Konstanz2015L'oiseau présente...Be Abstract, Kunstverein Schwäbisch Hallall about eve, Projektraum Bethanien, Berlin, curated by Hammerschmidt&amp; Gladigauinneroutfit, Galerie Hammelehle und Ahrens, Cologne, curated by Anja SchwörerL'oiseau présente...Be Abstract, Ballhaus Ost, BerlinFrequently Asked Questions, Kunsthalle M3, BerlinStraßenstrich Contemporary: Schwarze Nächte, Berlin, curated by Der Strichof light, Haus am Lützowplatz, Berlin2014Edition Norm, Issue N°3, Kosmetiksalon Babette, BerlinBrand New Second Hand, Vigo Gallery, LondonSuckstract, Galerie der Stadt RemscheidFreundschaften, Galerie Møller Witt, AarhusMaximal, Bild und Bar #5, Berlin2013umstellen, Kunstverein Tiergarten, BerlinSuckstract, Projektraum Bethanien, Berlin2012 Chains, Horse, BerlinBerlin Non Objective, SNO contemporary art projects, Sydney, curated by&nbsp;L'oiseau présenteultra violett, Glue, Schau Fenster, BerlinExhibition, Marianne Friis Gallery, CopenhagenMaterial Occupation, University Art Museum, Albany, New YorkL'oiseau présente...choses vues à droite et à gauche (sans lunettes), Ballhaus Ost, Berlin2011 Callous Hands, Ufo presents, Berlin, curated by Kristina ValbergFazebuk Network, ISI, Invalidenfriedhof BerlinL’oiseau présente...Ceci n’est pas abstrait, Ballhaus Ost, BerlinPop Hits, Autocenter, BerlinErika Mustermann Collection, Der Strich, Pavillon vor der Volksbühne, BerlinWe regret to inform you there is currently no space or place for abstract painting, Martos Gallery, New YorkAll that is unseen, Allan Nederpelt, BrooklynPop Hits, Tanzschule Projects, Munich2010 Faint to Black, Henningsen Contemporary, CopenhagenA formal figure, The Forgotten Bar, BerlinInter #4, Galerie Zink, MunichMix the Path, Heidi Galerie, NantesTelephone, Matthew Bown Galerie, Berlin2009 Cave Painting, PSM-Gallery, Berlin, curated by Bob NickasOne loses one`s classics, White Flag Projects, St. LouisCave Painting Installment #1, Gresham’s Ghost, New York, curated by Bob Nickas&nbsp;2008 Hysteria, Der Strich, BerlinWhich Way L.A. ?, Pharmaka, Los AngelesKnorke Gören, Kwadrat, BerlinTeaching an old dog new tricks, den Frie Udstillingsbygning, Copenhagen2007 Eccentric Growth, Galerie Sandra Bürgel, BerlinAbstract, Ausstellungsraum 25, ZurichGroupshow, Almine Rech Gallery, Paris2006 Boisterous, Andersen`s Contemporary, CopenhagenKonkretismus, BW-Bank, StuttgartIrrational thoughts should be followed logically, Elizabeth Dee Gallery, New Yorkpresented by, Galerie Andreas Huber, Vienna2005 Square Dance, Galerie Jacky Strenz, Frankfurt/MainPainting Matters, Galerie Kuttner Siebert, Berlin2003 Bang Bang Berlin, Bergstübl Projekte, BerlinSplendor Geometic, Galerie Gisela Capitain, Cologne, curated by Anke Kempkes and Antje MajewskiLe vent nous portera, Kastanienallee 87, Berlin2002 Die Superzelle, Badischer Kunstverein, Karlsruhe pleasing thoughts, griedervonputtkammer, Berlin2001 Die Vertreibung der Händler aus dem Tempel, Kunstfabrik am Flutgraben, Berlin https://anjaschwoerer.com/news Mon, 08 Mar 2021 09:12:50 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/news <img width="720" height="1045" width_o="720" height_o="1045" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1c4144626bbca158263f6a4a92496dc615d3743e5e8683edd8e84bbf22d2e469/front-umbau-II.jpg1.jpg" data-mid="249868432" border="0" data-scale="24" alt=" 21.05.-21.06.26 / UMBAU II, Christian Henkel, Elmira Iravanizad, Anja Schw&ouml;rer " data-caption=" 21.05.-21.06.26 / UMBAU II, Christian Henkel, Elmira Iravanizad, Anja Schwörer " src="https://freight.cargo.site/w/720/i/1c4144626bbca158263f6a4a92496dc615d3743e5e8683edd8e84bbf22d2e469/front-umbau-II.jpg1.jpg" /><img width="2943" height="3869" width_o="2943" height_o="3869" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/dbaf4651c2e95a5d1f52d288a24eee0c1f5a7fac39ac4cccf8ae0d145b4be9fd/Eingang_Jute_2026.jpg" data-mid="249868442" border="0" 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anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/home-image-anja-schworer https://anjaschwoerer.com/impressum Mon, 08 Mar 2021 08:07:59 +0000 anjaschwoerer https://anjaschwoerer.com/impressum Angaben gemäß § 5 TMG: Anja Schwörer Kleverstr. 3 13357 Berlin Inhaltlich Verantwortlich gemäß § 6 MDStV: Anja Schwörer Haftungshinweis trotz sorgfältiger inhaltlicher Kontrolle übernehmen wir keine Haftung für die Inhalte externer Links. 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